البعد الدلالي في لوحة أعراس المدينة للتشكيلية خولة قلعةجي الجملي تقدم هذه اللوحة خطاباً بصرياً يقوم على جدلية العمارة والذاكرة والضوء، حيث تتداخل البنية الهندسية مع الإيقاع اللوني، لتكوين فضاء تشكيلي، لا يهدف إلى تمثيل مكان واقعي، بقدر ما يسعى إلى بناء مكان متخيل يستحضر الذاكرة الثقافية والروحية. لعل أهم مايلفت الانتباه إلى المدن...
Visual Embedding of Calligraphic Ornamentation in Contemporary Art:A Dialectic of the Letter’s Memory and the Dynamics of Its Circulation التضمين البصري للزخرفة الخطية في التشكيل المعاصر جدل على ذاكرة الحرف وديناميات التداول Visual Embedding of Calligraphic Ornamentation in Contemporary Art:A Dialectic of the Letter’s Memory and the Dynamics of Its Circulation ملخص: تبدو الحروفية مسمى...
البعد التصوفي للتكرار في الحروفية العربية. يُعدّ التكرار في الحروفية العربية آلية جمالية مركزية، تتجاوز الوظيفة الزخرفية أو الإيقاعية البسيطة، ليغدو التكرار ممارسة بنائية، تُنتج المعنى عبر الإلحاح والاختلاف. فإعادة الحرف أو المقطع أو الإيماءة الخطية لا تهدف إلى تثبيت دلالة لغوية، بل إلى تفريغها تدريجياً، بما يُفضي إلى انمحاء المعنى القرائي وبقاء المعنى...
التكرار في الزخرفة العربية الإسلامية يُشكّل التكرار في الزخرفة العربية الإسلامية مبدأً جمالياً وبنائياً أساسياً، لا يُقصد به التماثل الشكلي أو الزينة البصرية فحسب، بل يُعبّر عن تصور كوني يقوم على الاستمرارية واللانهائية. فالوحدات الزخرفية، سواء كانت هندسية أو نباتية أو خطية، تُعاد ضمن نظام صارم من التناظر والإيقاع، مما يُنتج بنية مفتوحة قابلة للامتداد...
الحروفية تجربة جمالية روحانية معاصرة تعتمد تجربة الحروفية على مبدأ، التكرار والتجاوز والصعود بالتجرية الحسية إلى أقصى أبعادها الروحانية، معتمدة استراتيجيات جمالية تتعلق بالزخرفة وتكويناتها المتعددة، متخذة مكاناً وسطاً بين الزخرفة والفن التشكيلي أو هي فن تشكيلي يستلهم الزخارف لاسيما الخطية، وهي تعتمد التكرار كمعطى تراثي وفي الوقت ذاته، معطى تزخر به الفنون المعاصرة،...
الانمحاء الدلالي لتكوينات الحروفية العربية. برز الفينيقيين كأول من حول الكتابة من الصورة الرمزية إلى المقطع الصوتي، أي تم استعمال الصور في ترتيب معين لتصبح كلمة أو كلمتين أو جملة، والحروفيون هم أول من حول الحروف إلى صور، فلم يعد الحرف دالاً بحكم صلته بحروف أخرى، كما لم يتم رسمه كاملاً في كثير...
الانزياح الدلالي لتكوينات الحروفية العربية. يمثل الانزياح “L’écart” كمفهوم إجراءً، يكاد يكون حتمياً في الفن التشكيلي، لأن الانزياح يؤدي ويولد الأسلوب أو الاتجاه وتعدد القراءات والدلالات، “فالانزياح كما في دلالته اللُّغوية خروج عن المألوف والمعتاد، وتجاوُزٌ للسائد والمتعارف عليه والعادي، وهو في الوقت نفسه إضافةٌ جمالية يمارِسها المُبدِع لنقل تجرِبته الشعورية للمتلقي والتأثير فيه،...
الزخرفة الخطية : الزخرفة في اللغة: “الزينة وكمال حسن الشيء والمزخرف: المزين وهي حسب ماورد في لسان العرب(بعض ماورد) هي تمويه وترقيش، قال تعالى( حتى إذا أخذت الأرض زخرفها) قيل زينتها بالنبات، وقيل تمامها وكمالها وزخرف الكلام نظمه، وزخارف الماء طرائقه”[1] . وهنا نجد تعدد المعنى ومآلاته، فهي ترقيشٌ والرقش” زخرفة عربية نباتية أو...
التضمين البصري للزخرفة الخطية في التشكيل المعاصر جدل على ذاكرة الحرف وديناميات التداول Visual Embedding of Calligraphic Ornamentation in Contemporary Art:A Dialectic of the Letter’s Memory and the Dynamics of Its Circulation ملخص: تبدو الحروفية مسمى تشكيلياً بين الزخرفي والتصويري؛ فهي لا تتبع قوانين التأليف الزخرفي التقليدي لكنها تستفيد من خصائص الخط والزخرفة لإعادة الصلة...
تقديم كتاب الأثر المفتوح لأمبرتو إيكو الاحتمالات الللامتناهية للعمل الفني عند امبرتو إيكو. ينطلق الفيلسوف والسيميائي الإيطالي أمبرتو إيكو في كتابه “الأثر المفتوح” (Opera Aperta) من إشكالية كبرى تتمثل في كيفية تحول الفن المعاصر من قوالب “المعنى الواحد” إلى فضاءات “الاحتمالات اللامتناهية”، متتبعاً الثورة الجمالية التي غيرت أدوار كل من الفنان والمشاهد. ويقسم إيكو الإنتاج...
You cannot copy content of this page